Тази публикация е подадена под:
Начална страница подчертава,
Интервюта и колони
Гений, изолиран
Дийн Мълани беше един от основателите на Eclipse Comics и в момента е креативен директор на Библиотеката на американските комикси, която включва такива колекции като окръг Bloom The Complete Bibrary, X-9: Secret Agent Corrigan и Terry & The Pirates, които са Публикувано от IDW. Наскоро Роджър Аш от Уестфийлд разговаря с Дийн, за да научи много повече за предстоящото им издание Genius, изолиран: The Life and Art of Alex Toth, първата от трите биографични книги за легендата на комиксите Алекс Тот.
Уестфийлд: За тези, които може да не са запознати с Алекс Тот, защо трябва да вземат гений, изолирани?
Toth Art от Odd Adventures #18
Дийн Мълани: За разлика от някои изпълнители, които станаха фаворити на феновете, защото обслужваха определен герой или сериал от години и години, Алекс Тот никога не го правеше. Той никога не се е задържал с един проект твърде дълго. Той беше известен на художници в полето като художник на художника. Той е човекът, на когото всички са гледали. Когато се присъедини към DC в края на 40 -те/началото на 50 -те, DC имаше приет стил на къща. Всички художници, с които разговаряхме, които работеха по това време, казаха, че е все едно той идва от космоса. Той имаше нов начин да провери комикси, нов начин на композиция и дизайн. Той напълно промени целия вид на DC House. Всички започнаха да го копират. И той отново направи същото, когато се премести в стандартни комикси в началото на 50 -те. Така че той наистина имаше невероятно влияние върху други художници, в допълнение към невероятното количество работа, която вършеше сам.
Уестфийлд: Това започна само като една книга и сега се разшири до три. Какво се случи с това да се промени това?
Мълани: Това, което се случи, беше, че не мисля, че принтерът може да обвърже книга с хиляди страници, без да се разпадне. Всъщност смех, ние работим с децата на Алекс и неговото семейство, така че имаме достъп до произведения на изкуството, снимки и основни материали, които имат. И тогава изложихме дума на колекционерите и феновете и приятелите на Алекс. Има много хора, които събират неговото изкуство. Хората са били много щедри или в това, че са ни изпъквали изкуството, за да го сканираме или сканират сами и да го изпратят. Искаме да възпроизведем колкото се може повече от оригиналните произведения на изкуството, показващи линиите на молив, показвайки процеса на работата, в допълнение към това как Най -накрая беше отпечатано. Току -що намерихме толкова много материали, че вече не можахме да го поберем в една книга. Вместо да вършим работа с полуоси, ние взехме решение да добавим много повече книги.
Уестфийлд: И вие сте фен на неговата работа?
Zorro от Тот
Мълани: Аз съм голям фен. Всъщност, най -ранният комикс, който си спомням, че четеше беше Zorro в края на 50 -те. Те не бяха подписани, така че не знаех кой ги е нарисувал. Това беше любимото ми телевизионно шоу като малко дете. Телевизионното шоу беше в черно и бяло, а комиксите бяха в цвят. Беше вълнуващо. Години по -късно разбрах, че са нарисувани от Алекс Тот. През 80 -те най -накрая получих възможността да работя с него и събрах всички онези оригинални комикси Zorro в две книги с твърди корици.
Уестфийлд: Как беше опитът да работи с него и да се съберат тези книги?
Мълани: Беше удоволствие. Той беше много възхитен, защото мразеше оцветяването на оригиналните комикси. Проследихме склад някъде извън Канзас Сити, където Western Publishing, който публикува всички тези комикси, имаше филмови негативи на почти всички комикси от този период. Така че успях да извадя фотостати от оригиналните негативи. Тогава Алекс влезе и направи нов тон работа, за да засенчи цялата работа, така че всъщност е ново издание и дори по -добро от оригиналните комикси. Той го засенчваше, за да даде акцент и акцент към мястото, където искаше окото ви да отиде на страницата.
Уестфийлд: В финалната книга колко от това е биографична информация и колко от тях е възпроизвеждането на изкуството?
Мълани: Има много от всеки. Брус Кануел е написал биографията, която е 78% по -дълга, отколкото първоначално сме смятали, че ще бъде. Това е друга причина книгата да се разшири в книгите. Мисля, че в първата книга имаме 32 000 думи. Това е съществена и първа по рода си биография на Алекс. Той пише за себе си през годините и има много интервюта с него, но никога не е имало биография. Имаме пълен достъп до семейните постижения и семейните записи.
Уестфийлд: В възпроизвеждането на изкуството, пълни истории или части от истории?
Джон Фюри
Мълани: И двете. Имаме няколко пълни истории и използваме някои отделни страници, за да направим определени точки, за да илюстрираме как е нарисувал. Имаме снимки от оригиналните произведения на изкуството за куп зрелищни истории, които направи за стандарт в началото на 50 -те години. И всъщност намерихме незавършена и несъмнено непубликувана история, която той нарисува през стандартния период. Това никога не се вижда от печат. Всичко е молив, частично мастиран. Просто е изключително да намерите непубликувано и предварителноЗлоуално невиждана история на тот от преди 60 години. И, разбира се, имаме пълния Джон Фюри, който е седмична ивица, която правеше, когато беше в армията. Той беше разположен в Токио и правеше седмична лента във вестника на лагера. Имаше седем страници от него, които в крайна сметка бяха публикувани във фензин през 70 -те, но доколкото знам, няма други страници и със сигурност не е пълната история, никога не е била препечатана досега. Имаме единствения пълен набор от фотокопия на Алекс, който от тях отне много цифрово реставрация. Това е най -дългата история, която някога е правил.
Уестфийлд: В допълнение към работата си по комикси, Тот свърши много работа в анимацията. Ще покриете ли и това?
Мълани: Той е също толкова влиятелен в анимацията. Алекс направи моделни листове за почти всяка серия от Хана-Барбера от 60-те и премина в 70-те. Той направи стотици и стотици. Мисля, че крайният брой беше няколко хиляди моделни листа. Всеки епизод, независимо дали става въпрос за Джони Quest или Space Ghost или невероятно приятели, той правеше табла или моделни листове. Може да има 25, 30, 40 моделни листа за всяка отделна карикатура. И до днес аниматорите във всяко студио изглежда имат тетрадка, като свързващо вещество на свободното ниво, на Xeroxes от моделни листове на Alex Toth, от които все още имат предвид и все още се учат.
И трите тома с калъфката. Останалите томове и калъф ще бъдат предоставени на по -късна дата.
Уестфийлд: Информацията, която съм виждал за това, казва, че сте интервюирали куп хора за книгата. Кои са някои от хората, с които сте говорили за Алекс?
Мълани: Разговаряхме с Ъруин Хасен, с когото Алекс беше приятел, когато за първи път отиде в DC. Разговаряхме с Джак Кац, който отиде в гимназията с Алекс през 40 -те години. Разговаряхме с Джо Куберт, Джон Ромита, Майк Еспозито и други негови съвременници. несъмнено всички членове на семейството. И много от младите карикатуристи, с които се сприятели по -късно в живота.
Уестфийлд: В допълнение към това знам, че имате някои други книги, излизащи от библиотеката на американските комикси. Има ли нещо, което бихте искали да прожектирате, което е на път?
Мълани: Поли и нейните приятели са в магазините. Наистина съм възхитена от това. Това е една от онези страхотни комикси, които заслужиха да бъдат върнати в печат. За първи път са събрани много от тези ленти. Работим върху огромна книга за изкуството на Милтън Каниф, която ще излезе през юни. Току -що прекарахме седмица в щата Охайо, изследвайки всички досиета на Каниф. Наистина беше чудесно да стоиш там, като държиш например, оригиналното произведение на изкуството на Ноел Сикълс за логото на Стив Каньон. Прекарахме около пет дни в разглеждане на изкуството. Има толкова необикновена работа, която той спаси. предварителна работа. Той имаше дълго занимание, така че имаме достъп до много материали.